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IT之家 5 月 10 日消息，就在阿耳忒弥斯 2 号首次发射窗口期到来的几周前，天文摄影师安德鲁・麦卡锡突发奇想：能不能让阿耳忒弥斯 2 号的宇航员，用和他拍摄月球一样的方式来拍摄月球？ 于是，麦卡锡私信联系了阿耳忒弥斯 2 号指令长、美国国家航空航天局（NASA）宇航员里德・怀斯曼。他知道在发射前夕才提出请求，成功的希望十分渺茫，但他实在不愿错过这次千载难逢的合作机会。而这场看似渺茫的尝试，最终如愿成真。 麦卡锡在接受 Space.com 采访时表示：“他当即就欣然同意了。对我来说，这无疑是梦想成真，同时我也觉得这是一次独一无二的难得机遇。” 美国国家航空航天局的阿耳忒弥斯 2 号任务于 4 月 1 日发射升空，四名宇航员开启了为期 10 天的月球背面环绕之旅。宇航员们拍摄下了令人震撼的月球照片，呈现出月球背面空灵又壮阔的绝美景致。NASA 宇航员、阿耳忒弥斯 2 号乘组成员克里斯蒂娜・科赫形容这里是“我见过最神秘，却又深深为之着迷的地方”。 在地球上，麦卡锡会将数百乃至数千张月球照片合成叠加，还原出单张照片无法呈现的月球细节。成品画面色彩层次丰富，宛如油画，打破了人们印象中夜空里灰白色月球的固有模样。而他作品中丰富的色彩并非艺术加工，而是源自月球光谱分析的真实呈现。 麦卡锡说：“从某种意义上来说，这些景象都是真实的月球地表特征，只是人眼本身的色彩分辨能力，无法直接捕捉到这些细微差别。”他解释道，自己的天文摄影创作，核心就是展现人眼看不见的宇宙细节。 “我不想只拍出人眼看到的样子，我想呈现出拥有超人类视觉才能看见的月球…… 就好像拥有机械义眼一般，这种特殊视角能精准分辨月球上微妙的色彩差异。”麦卡锡表示，“相机，就成了我们感知世界的机械义眼。” 他补充道：“月球本身就存在这些天然色彩，只是对人眼来说太过隐晦微妙。”借助双筒望远镜或天文望远镜，肉眼勉强能分辨月球上部分色彩差异，也有小技巧能让人眼感知到更多明暗对比。 麦卡锡解释：“用单反相机拍一张普通月球照片，把饱和度完全拉低，你就能看出色调区别；再恢复正常饱和度，画面瞬间就会显得色彩更丰富。” 此次与怀斯曼合作，麦卡锡希望借助月球背面拍摄的影像，复刻出同款绚丽的月球色彩大片。 “通常我们很难从月球背面获取高保真的色彩数据。”麦卡锡说，“NASA 的月球勘测轨道飞行器虽然能采集部分色彩信息，但画质保真度太低，没办法通过饱和度优化，还原月壤中细腻的地质纹理差异。” 麦卡锡与怀斯曼以及 NASA 月球摄影团队共同制定了拍摄方案。该团队负责指导阿耳忒弥斯 2 号乘组，掌握猎户座飞船上搭载相机的在轨拍摄技巧。麦卡锡介绍：“他们规划好了拍摄方案，怀斯曼会在飞船飞掠月球的不同位置、不同时段，进行多档位、多曝光连拍。” 图像叠加合成是麦卡锡月球摄影的核心手法，能将月球画面中微弱的色彩变化，渲染成作品中浓郁的棕调与蓝调。这项技术在天文摄影领域并不新鲜，但利用月球背面实拍照片进行创作，尚属首次。 月球表面的色彩差异，对应着不同矿物的分布特征，也能直观反映月壤与岩石的化学成分。例如富含钛的玄武岩会呈现淡蓝色调，而含铁量高、年代久远且风化严重的地质物质，则多为棕红色系。 “单张照片也能调色，但从噪点角度来看，分辨率会非常差。”麦卡锡解释，“多张照片的区别主要在于噪点，而噪点本身是随机分布的。把多张照片叠加合成后，噪点会被平均抵消、自然淡化。这也是天文摄影师格外看重信噪比的原因 —— 叠加合成后，有效画面信号保持不变，噪点却会大幅减少。” NASA 过去也曾发布过“矿物月球”主题影像，比如 1992 年飞往木星的伽利略号探测器借地球引力弹弓加速时，拍摄的月球矿物照片。但麦卡锡认为，空间探测器拍摄的画面，在画面层次感与表现力上，远不及专业宇航员手持高清相机实拍的作品。 “得益于里德拍摄的这批超高保真连拍素材，我能够完美调出细腻自然的色彩饱和度。”麦卡锡说。 麦卡锡还发现，怀斯曼在轨拍摄的单张原图，画质远优于自己在地球拍摄的作品，核心原因是月球没有大气层干扰。 “在地球拍摄，大气层会产生遮挡，还会给月球画面蒙上一层色差滤镜。”他说，“我通常要拍摄 150 到 200 张照片，才能勉强还原月球本色；如果制作全景拼接大片，甚至需要数千张素材。” 相比之下，处理怀斯曼从月球背面传回的照片时，麦卡锡所需的叠加素材数量大幅减少。“我不用再堆砌大量曝光照片，”他说，“怀斯曼大概拍了 50 张，我最终只用了 10 到 15 张就完成了创作。” “处理这批素材的过程特别有趣，不仅能看到从未见过的月球地貌，更难得的是画面纯净度极高。”麦卡锡感慨，“画质干净得超乎想象，这是我从业以来接触过质量最好的影像素材。” 据IT之家了解，阿耳忒弥斯 2 号任务于 4 月 10 日溅落返航后，NASA 已公开宇航员在轨拍摄的 1.2 万多张月球影像。麦卡锡表示，他对这批海量素材的创作才刚刚开始，未来还会推出更多精修作品。 “我会继续深耕这些影像素材，还有一些月球特写镜头尚未处理发布。后续不会做太过夸张的艺术加工，计划深入打磨月球高地地貌的影像创作。”麦卡锡说道。
英国设计团队 Increment Labs 近日发布了一款名为 LMW‑V1 的“测光腕表”，号称是全球首款专为摄影师设计、内置测光表的腕表，主要面向在学习和掌握手动曝光设置时感到吃力的用户。 这款产品目前已登陆 Kickstarter 平台进行众筹。 LMW‑V1 的诞生源于联合设计者 Rich Soler 在学习手动测光过程中遭遇的挫败感：在工作、家庭和社交压力之下，他很难在现场快速把测光结果转换成合适的光圈和快门速度。 团队在两年时间里完成了五轮原型迭代，并广泛征集了数百名摄影师的使用反馈，最终定型为现在这款兼顾便携、准确与设计感的腕表，希望在摄影师不携带相机时，也能随时练习对光线的判断。 Soler 表示，把测光表放在手腕上，可以让用户在日常生活的各种场景中反复训练对光圈与快门的“眼感”，即使手边没有相机，也能不断校准自己对光线强弱的判断，从而在长期使用中显著提高曝光预判的精准度，增强对相机设置的信心与创作掌控力。 官方将这款产品定位为既适合刚入门、希望打好手动曝光基础的新手，也适合希望精简器材负担的职业摄影师。 相较于常见的手机测光应用，团队强调，智能手机依赖机身内置的光线传感器和摄像头，其测光表现高度依赖设备本身的硬件和软件能力，精确度存在局限。 传统的入射式测光表虽然在棚拍等可控环境中可靠且精度更高，但价格相对昂贵、体积更为笨重，对初学者而言门槛不低，也不便于随身携带。 LMW‑V1 试图在这两者之间找到平衡，以腕表形态提供更自然的日常随身使用方式。 在工业设计上，LMW‑V1 从数十年经典相机的造型中汲取灵感，采用阳极氧化铝制成的防水表壳，搭配一块 LCD 显示屏，以及表面纹理仿照老式相机蒙皮质感的皮质表带。 表壳侧面还刻有模拟景深标线，表面的读数按钮则设计成类似机械快门释放的造型，为整表增添复古相机的细节暗示。 在功能配置方面，这款腕表整合了多项与摄影相关的特性。 首先，它内置一枚以 45 度角布置的硅光二极管传感器，采用与专业级曝光计及工业光学仪器相同的光感应技术，将入射光转换为稳定且可靠的测光读数。 用户可以在表盘上选择 ISO 感光度，并在光圈优先模式与快门优先模式之间切换：前者适合以景深控制为主，后者适合以凝固或表现动作为目的的拍摄场景。 考虑到胶片暗房与低光环境使用需求，LMW‑V1 配备了暗房安全的红色背光，方便在显影和定影过程中查看计时，而不会影响相纸对光线的敏感度。 时间功能则由 32，000 Hz 石英晶体提供支持，以保证日期和时间显示的精确追踪。 在续航方面，官方称这块表在一次充满电后可使用约一个月。 LMW‑V1 还集成了一个“黄金时刻”专用提醒功能，它会基于用户所在的经纬度、日期和时间，计算当地日出与日落的精确时刻，并通过闹钟提醒用户在金色光线与红色晚霞出现前做好拍摄准备。 团队认为，这一功能既有实用价值，也强化了腕表作为拍摄伴侣而非普通穿戴设备的定位。 此外，众筹阶段还将向早期支持者提供一款限量黑色版本，以增加收藏属性。 在生产与供应链方面，Increment Labs 计划将 LMW‑V1 的制造与组装全部放在英国本土完成，以缩短沟通链路并加强质量管控。 团队表示，这样可以降低碳足迹，快速响应设计更新，同时减少材料浪费。 连产品包装也经过特别设计，用户可以将其再利用为可容纳四卷胶卷的收纳盒，将环保与胶片摄影文化进一步结合。 价格方面，LMW‑V1 在 Kickstarter 上的众筹早鸟价格为 119 英镑，约合 162 美元，若项目顺利完成筹资和量产，预计在 2027 年初开始发货。 按计划，这款腕表未来的零售价将提升至 185 英镑，约合 251 美元。 项目的更多细节目前已在 Kickstarter 及 Increment Labs 官网公布，供有兴趣的摄影师及器材爱好者参考。 了解更多： Kickstarter , Increment Labs 查看评论
‘AI 让每个人都成了开发者’，这句话是真的。就像当年‘相机的发明，让每个人都成了摄影师’一样。 虽然相机让每个人都可以拍照，但是能拍的好照片的还是少数，未来也可能一样，每个人都可以成为开发者，但是优秀的开发者还是少数，希望自己可以从苦力码农跳出来，形成自己的经验、品味、判断，可以构建稳定优雅的系统的能力 7 个帖子 - 6 位参与者 阅读完整话题